愛之華的新品種，新的戀人地誌




這些書信，

是她在生活裡不斷拋向情人的臨終之眼，

也是不斷地，自我幽微提問。


這些書信，

是她十年來對情愛懸念的總提問，

情愛沉淪至深，她已忘了怎麼說後悔。


這些書信，

是關於她飄忽的悲傷回憶，

是關於她的陳情書。


這些書信，

是綁住她難以飛翔的黃色絲帶，

是浸著關於愛與慾的死亡色澤。


這些書信，

是關於解凍的記憶，

散發腐朽腥羶潮濕，

彷如隔世的氣味。

鍾文音



影像時期－－

　　二十幾歲就是兩部電影的劇照師，繁重的工作是女性少有能力跨足的領域，但她的內在仍然忘不了最愛的文學，後來棄影從文，並短暫當過美術藝文記者兩年。




習畫時期

　　一九九五年，前往紐約習畫，一切在異鄉艱難地從頭開始。在紐約淬鍊了自己，從最壞的生活裡看見隱藏體內的慾望黑盒子，她看見從今而後愛情在生命裡所妝點的重量與焦慮。這些點滴寫在《寫給你的日記》一書。自此確立寫作永遠都要扣問生活，扣問情愛，扣問自己。寫作不是為和大眾溝通，寫作是為了自我提問，寫作是恍如死亡的安靜水滴……靜靜地流過生命的荒原。




得獎時期

　　一九九七自紐約回歸。她有了個殼，沒有頭款買房子等於蠟蠋兩頭燃，既繳貸款又要度日。遂參加文學獎，從一九九七年至兩千年，連得十多個重要的文學大獎，從短篇小說、散文到旅行文學和傳記文學都涵蓋其中。




流浪時期

　　她不斷寫作且還長期放逐他鄉，至今旅行各國的大城市已經難以計數，她是喜歡安居的人，卻又喜歡移動。她最常被套上的符碼是：像波西米亞人、吉普賽女郎。她不僅一頭長髮外型常被誤認是屬於波西米亞品種外，還因為一向不喜歡普世裡中產階級的保守價值觀。常希望能夠有一種邊陲的眼光來回看核心，從遊走來看居所，從流亡來看無常，從無來看有。




大量創作時期

　　作品就是她的「半自畫像」，自我的殘缺或敗德或美好，皆在作品裡逃無可逃。

　　第一本長篇小說《女島紀行》到書寫家族的《昨日重現》、台北女子異鄉愛情故事的《從今而後》，再到台北南方移民故事的《在河左岸》，一路狂燒，將漫漫家族史與愛情史流向筆墨的汪洋大海。2004年出版的《愛別離》，跳脫半自傳體例，把長篇小說的結構推向更複雜的他者漫漫旅程。